Le livre-œuvre : un espace de dialogue et de création artistique
Attirée depuis l’enfance par les livres, Priscillia Leal Torres s’enthousiasme autant pour leur contenu et leur imaginaire que pour l’objet physique : son poids, son volume, ses illustrations. Également sensible à l’art et à la création, elle conjugue ses passions en créant en 2020 les éditions Leal Torres, une maison spécialisée dans la création de livres-œuvres remarquables.
Convaincue de l’importance de la matérialité du livre dans un monde de plus en plus digital, elle partage avec Laurent Issaurat, responsable de l'offre Art Banking, sa vision et la singularité de son processus créatif d’exception.
Qu’est-ce qu’un livre-œuvre ?
Priscillia Leal Torres : Le livre-œuvre est un objet rare, fruit d’un dialogue entre un auteur et un artiste. Il est conçu grâce au savoir-faire d’artisans et de maîtres d’art investis par le bel ouvrage. Et c’est par son contenu inédit et original, son processus de fabrication exigeant lui assurant une pérennité dans le temps, ses qualités esthétiques, mais également sa rareté, qu’un livre devient une œuvre d’art à part entière.
Il est vrai que ce terme reste relativement peu employé dans le monde du livre, mais je l’aime beaucoup, car il permet, selon moi, de recouvrir plusieurs typologies d’ouvrages comme le livre d’artiste, le livre de bibliophilie contemporaine, le livre de peintre, etc.
Comment est conçu un livre-œuvre ?
Chaque projet suit son propre chemin et l'aventure est toujours différente. La première étincelle de tout projet est toujours unique : elle vient de l’œuvre d’un artiste, ou du travail d’un écrivain. Ensuite, mon rôle est de choisir le ou les créateurs qui pourront dialoguer avec l’auteur ou l’artiste qui aura été à l’origine du projet, en fonction de la singularité de cette idée inaugurale.
Par exemple, pour notre premier ouvrage, l’idée de départ, c’était l’œuvre de l'artiste Gérard Traquandi avec tout ce à quoi elle renvoie : l’émerveillement, le rapport à la nature et aux sensations qu’elle procure. Nous avons ensuite choisi les poèmes de Fernando Pessoa, et plus particulièrement de son principal hétéronyme Alberto Caeiro, qui, lui aussi, nous incite à regarder le monde avec un regard neuf et l’innocence de l’enfant. Pour donner vie à ce dialogue, nous avons été accompagnés par Patrick Quillier, poète, traducteur pour la Pléiade, grand spécialiste de Pessoa, qui a réalisé pour notre ouvrage une nouvelle traduction en français du Gardeur de troupeaux. Cette étape du choix des intervenants est fondamentale, car c’est ce dialogue qui va être à l’origine du livre-œuvre, lui permettant de devenir un espace de rencontre et de co-création.
Puis, pour mettre en scène ce dialogue, nous faisons appel à de nombreux artisans et maîtres d’art. Pour le Gardeur, nous avons fait fabriquer du papier sur mesure par Jacques Bréjou au Moulin du verger en Charente, afin d’obtenir un toucher à la fois rugueux et doux, en écho au langage de la terre et de la nature que développent les poèmes de Pessoa. Le texte en français a ensuite été composé à la main par les artisans de l’Atelier du Livre d’Art & de l’Estampe de l’Imprimerie nationale (IN Groupe), héritière de l’Imprimerie royale fondée en 1640. Le texte a ensuite été imprimé en typographie, ce qui donne ce relief magnifique aux lettres et cette communion magique entre l’encre et le papier. Puis, chacun des trente exemplaires a été aquarellé par Gérard Traquandi avant d’être relié sous couverture cuir et mis sous coffret. Chaque exemplaire comporte ainsi une quinzaine d’aquarelles originales et singulières, ce qui fait de chaque ouvrage un exemplaire unique qui offre au lecteur une plongée dans un univers de couleurs, de lumière et de joie.
Le choix des artisans paraît essentiel dans le processus de création.
Effectivement, les artisans sont ceux et celles qui mettent en scène le dialogue entre l’artiste et l’écrivain, et notre maison d’édition accorde une attention toute particulière à cet aspect. Mais ce choix se complique de plus en plus face à la perte de qualité des formations des métiers d’art, ce qui porte atteinte à la transmission des savoir-faire.
Par exemple, rares sont les personnes dans le monde qui maîtrisent aujourd’hui les 70 étapes de la reliure classique française. Louise Bescond est l’une d’elles, et la perfection de son geste permet au livre une conservation inouïe dans le temps. D’ailleurs, je travaille actuellement avec elle sur un projet intitulé Comment naît un livre ? qui justement fête le livre d’encre et de papier. Elle n ’y intervient pas en tant que relieuse, mais en tant qu’artiste puisqu'elle a créé pour cet ouvrage dix gravures inédites.
Existe-t-il un marché du livre-œuvre ?
Le marché du livre-œuvre est un marché de niche très dynamique qui attire tant des bibliophiles et des amoureux du livre, que des collectionneurs d’œuvres d’art liées à des artistes ou des écrivains spécifiques. Un collectionneur de Susanna Fritscher ou de Joseph Kosuth, par exemple, pourrait être intéressé par l’acquisition d’un livre-œuvre réalisé par ces artistes pour sa collection.
Pour acquérir un ouvrage des éditions Leal Torres, il faut compter entre 2 500 € et 8 000 €, mais la valeur du livre variera dans le temps, comme toute œuvre d'art, en fonction de la cote de l'artiste et de la disponibilité des ouvrages.
Ce marché touche également les institutions, à savoir les musées et les bibliothèques qui disposent de fonds précieux (Albert Camus à Antibes, Caroline à Monaco, André Malraux à Strasbourg ou encore l’Alcazar à Marseille). En acquérant des livres-œuvres et en les intégrant dans leurs collections, ces bibliothèques jouent un rôle essentiel dans la préservation, la diffusion et la célébration de ces ouvrages précieux.
Quelle est la place du livre dans un univers qui se digitalise ?
Le livre est dépositaire d’une culture millénaire qui doit servir d’ancrage dans une civilisation aux contours parfois incertains. Il doit être fêté et célébré, non pas par nostalgie ou par crainte de la modernité, mais bien pour réaffirmer sa place de garant dans une société qui aborde le futur avec de nombreuses inconnues.
Priscillia Leal Torres
Priscillia Leal Torres fonde en 2020 les Éditions Leal Torres, une maison d’édition indépendante dédiée à la création d’œuvres originales réunissant auteurs, artistes et artisans, où elle conçoit le livre comme un véritable objet d’art, un espace de dialogue entre le texte et l’image, et un lieu de création à part entière.
Image above (header): Le hautbois de Delphes, poems by Patrick Quillier and works by Alexandre Capan ©François Goizé
AVERTISSEMENT :
Ce document n’a pas de valeur contractuelle. Il n’est destiné à fournir ni un service d’investissement tel que le conseil en investissement, ni un service connexe d’investissement, ni un conseil en arbitrage, ni un conseil juridique, comptable ou fiscal de la part de Société Générale Private Banking France (ci-après « SGPB France »), qui ne peut donc être tenue responsable pour toute décision prise par un investisseur sur la seule base de son contenu. SGPB France ne s’engage ni à l’actualiser, ni à le modifier.
Avant toute décision d’investissement, veuillez prendre connaissance des informations de la documentation détaillée du service ou produit envisagé, notamment celles liées aux risques associés et consulter vos conseils juridiques et fiscaux. Si le document est consulté par un non-résident fiscal français, il devra s’assurer avec ses conseils juridiques et fiscaux qu’il respecte les dispositions légales et réglementaires de la juridiction concernée. Il n’est destiné ni à être diffusé aux Etats-Unis, ni à un résident fiscal américain, ni à une personne ou dans une juridiction pour laquelle une telle diffusion serait restreinte ou illégale.
Les informations sur les performances passées éventuellement reproduites ne garantissent en aucun cas les performances futures. Ces performances futures sont donc indicatives. Le rendement obtenu par des investisseurs variera selon les performances du marché et la durée de conservation de l’investissement. Les performances futures peuvent être soumises à l’impôt, qui dépend de votre situation personnelle présente et future.
Société générale a mis en place une politique de gestion des conflits d’intérêts. SGPB France a mis en place (i) une politique de traitement des réclamations formulées par ses clients, disponible sur demande auprès de votre banquier privé ou sur son site internet et (ii) une politique de protection des données personnelles (https://www.privatebanking.societegenerale.com/fr/protection-donnees-personnelles/). À tout moment et sans frais, vous disposez d’un droit d’accès, de rectification, de limitation du traitement, d’effacement de vos données et d’un droit d’opposition à leur usage à des fins de prospection commerciale en contactant notre Délégué à la Protection des Données par courriel (protectiondesdonnees@societegenerale.fr). En cas de litige, vous pouvez déposer une réclamation auprès de la Commission Nationale de l’Informatique et des Libertés (CNIL), autorité de contrôle en charge du respect des obligations en matière de données à caractère personnel.
Ce document est émis par Société Générale, banque française autorisée et supervisée par l’Autorité de Contrôle Prudentiel et de Résolution, sise 4 Place de Budapest, 75436 Paris Cedex 09, sous la supervision prudentielle de la Banque Centrale Européenne (« BCE ») et enregistrée auprès de l’ORIAS en qualité d’intermédiaire en assurance sous le numéro 07 022 493, orias.fr. Société Générale est une société anonyme française au capital de 1 003 724 927,50 euros au 17 novembre 2023, dont le siège social est situé 29 boulevard Haussmann, 75009 Paris, et dont le numéro d'identification unique est 552 120 222 R.C.S. Paris (ADEME FR231725_01YSGB). Plus de détails sont disponibles sur demande ou sur www.privatebanking.societegenerale.com/. Ce document ne peut être ni communiqué, ni reproduit totalement ou partiellement, sans accord préalable et écrit de SGPB France.